作者：杨洪涛
近年来，以女性群像为叙事主体的影视作品绽放荧屏。这些作品以富有时代质感的视听符号和多姿多彩的女性形象，诠释了新时代女性的心路历程和价值追求，展现了女性在“自塑”与“他塑”中的勇毅前行。比如《二十不惑》《三十而已》《爱很美味》《我在他乡挺好的》等作品，描绘出不同年龄、不同职业、不同境遇的女性群像，把生活中的酸甜苦辣、事业上的高低起伏、情感里的得与失，以深入生活肌理的细腻笔触释出新意，尽显明媚与昂扬，成为影视创作中亮丽的风景线。
电视剧《二十不惑2》剧照（出品方供图）
(资料图)
电视剧《我在他乡挺好的》剧照（网络图片）
聚焦女性成长
成长一直是女性叙事的重要主题。女性叙事是相对于男性叙事视角而产生的以性别为体认范畴和经验表达的叙事类型。女性叙事通常通过肯定、认同或思考女性在社会中的生存地位、生活境遇、生命权力等，完成故事讲述。女性叙事往往侧重于女性意识的觉醒和对女性精神家园、情感诉求的呼唤。与其他题材作品相比，着墨于女性叙事的女性群像剧，总是拥有更为细腻而敏感的笔触。这些作品，把当代女性在生活、情感、家庭和职场的种种境况铺陈开来，让观众尤其是女性观众从中照鉴自己、得到慰藉、寻找答案。
电视剧《二十不惑》第1、2部讲述了4位女大学生从即将毕业到初入职场所经历的挫折与成长。20出头的年纪，她们的人生答卷才刚刚开始。她们在面对人生的多选题时，有焦虑、有困惑、有无奈，同时也时常收获温暖与感动。
在电视剧《三十而已》的主题表达中，年龄是挖掘主题、拓展话题、解答命题的坐标系，而成长则是一系列问题的答案。古语云“三十而立”，对于女性而言，30岁更多意味着婚姻、情感和事业的选择与平衡。30岁，褪去了20岁的稚气，渴望着40岁的练达，是青涩走向成熟的关键点，也是女性因年龄而产生焦虑和困惑的初体验。该剧以“而已”却不是“而立”来命名，说明创作者希望用一种云淡风轻、豁然开朗的态度去消弭女性内心世界的不安。
电视剧《爱很美味》聚焦成熟女性的情感渴望。在高强度、快节奏的都市生活中，如何让爱情保持纯粹又持久保鲜，让女性在爱与被爱、舍弃与拥有、物质与情感之间做出正确选择，并在逐渐成长中体悟爱情的真谛，享受爱情的美好，这是作品想要传递的故事内核。
无论什么年纪，成长都是女性的必修课。在女性群像剧的叙事当中，那些闪烁着光芒的角色，往往以女性温柔而坚韧的力量，在成长中努力寻找适合自己的答案。
塑造典型形象
塑造典型环境中的典型女性形象是女性群像剧走向成功的密钥。女性群像剧着力表现具有独立人格和尊严的女性，以及她们在争取生存权、话语权过程中的种种际遇。这其中，有对女性特有的人性光辉的颂扬和阐释，也有对传统伦理观念的再思考。
塑造典型的女性群像，必然要在角色设置上走差异化路线。让角色的人生观、价值观、婚姻观具有广泛的代表性，能够触动大众情感，引发社会话题，为当代女性提供更多思考和指引。还要让演员的形象气质、表演风格与角色设置之间实现高匹配度，让角色能够产生情感认同和价值认同，让观众与角色之间有一种似曾相识的亲切感和心领神会的融通感，让角色成为生活在你我身边的“这一个”。
《二十不惑》描绘了4位女大学生的花样年华。梁爽是一朵带刺的玫瑰。她外形靓丽、自信又洒脱，有着漂亮女生内心的优越感，却总是在人际关系上磕磕绊绊。姜小果是一朵倔强的蔷薇。她身材娇小却内心强大，相信通过努力拼搏能够改变命运。段家宝是一朵雍容的牡丹。家境优渥的她，不甘心做个啃老族，渴望在职场打拼中成为独立女性。罗艳是一朵浪漫的樱花。她沉浸在游戏与漫画的世界，期待生活中的小确幸。就这样，4位稚气未脱的女大学生，在如花的时节跌跌撞撞步入职场，在不断的心理调适和自我纠错中重新认识自己、认识社会，开启了鲜花与荆棘共同铺就的漫漫人生路。
《三十而已》讲述3位颇具代表性的都市女性，在不同的家庭角色、情感角色和职业角色中走过的弯路、走入的误区以及如何走出困境。无论是顾佳在家庭和职场上一路“打怪升级”的努力拼搏，还是王漫妮在感情里的陷落与重生，抑或钟晓芹在婚姻中的自我觉醒，都给观众带来了意味隽永的思考。
《爱很美味》里的角色把爱情的苦辣酸甜烹饪给观众。刘净对爱情的任性与挑剔让她总是错过意中人。方欣外表出众却在面对情感时瞻前顾后、失去自我。夏梦因在职场上过于优秀而让男友望而却步。剧中的3位女性角色并不完美，她们有着作为“俗人”的希求。也恰恰因为如此，才让观众感觉到真实可信并收获感动。
《我在他乡挺好的》聚焦在大都市打拼的异乡人。在人口流动非常快的大都市，数以百万计的异乡人或多或少都有着漂泊感和孤独感，而这种感觉在女性身上又会更加明显。剧中的纪南嘉、乔夕辰和许言，虽然在职场和生活中顶着各种压力、面对各种困惑，却始终努力工作并积极融入北京这座大都市。她们始终相信，在万家灯火中总会有一盏属于自己的微光。她们代表着千千万万在异乡打拼的女性，她们的辛勤付出时而化作汗水、时而化作泪水，努力浇灌着生命之花灿烂绽放。
《女士的品格》带入生育、隐婚等话题，讲述了不同职业角色的女性，在事业与家庭平衡中的选择，为职业女性打开了一本参考书。
当然，女性群像剧还应进一步强化故事创新，突破人物形象、情感关系、职场生涯等方面的创作套路；让角色走出写字楼、咖啡厅，把目光更多聚焦于工厂车间、田野乡村，塑造更多基层女性劳动者的靓丽形象。
总之，女性群像剧以如花的芬芳、如梦的斑斓展现新时代女性风采，以影像为载体，为中国式现代化注入温柔而强大的女性力量。
（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师）
